Mapa conceptual sobre la película Truman Capote (Pregunta 10)

Truman_Capote

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Análisis documental de una película autobiográfica: Truman Capote

1. Realización de la FICHA TÉCNICA.

Título (idioma original y traducción): Capote
Dirección: Bennett Miller
País: Estados Unidos
Año: 2005
Duración: 110 minutos

Género: Drama biográfico
Sinopsis: En 1959, Truman Capote, periodista del The New Yorker, lee la noticia del asesinato de toda una familia en una granja de Kansas. Decide trasladarse hasta allí para investigar el caso y escribir sobre él. Capote quiere demostrar que la realidad, desde la perspectiva del escritor adecuado, puede superar a la ficción. En el viaje le acompañará su amiga Harper Lee y juntos vivirán una experiencia que cambiará su vida para siempre.

Interpretación: Philip Seymour Hoffman, Catherine Keener, Clifton Collins Jr., Bruce Greenwood,  Bob Balaban, Mark Pellegrino, Marshall Bell, Chris Cooper.
Guión: Dan Futterman; basado en el libro “Truman Capote. La biografía definitiva” de Gerald Clarke.

Documentalista: _
Produción: Sony Pictures Classics / A-Line Pictures / Cooper’s Town Productions / Infinity Media Canada Inc.
Música: Mychael Danna
Fotografía: Adam Kimmel
Montaje: Christopher Tellefsen
Dirección artística: Jess Gonchor

Vestuario: Kasia Walicka Maimone
Distribución: United Artists and Sony Pictures Classics
Palabras clave (6): Truman Capote, biografía, Bennett Miller, Estados Unidos, Sonny Pictures Classics, Philip Seymour Hoffman

URL: http://www.repelis.tv/7534/pelicula/capote.html


2. ¿QUÉ CUENTA? argumento, trama o tramas en la película.

Truman Capote es una auténtica radiografía de un fragmento de la vida del autor cuyo nombre da título a la película. La trama transcurre entre 1959 y 1965, período de gestación de la novela más conocida del periodista y escritor estadounidense: A sangre fría, publicada en 1966.

Al comienzo de la película se da a conocer un hecho fatídico, la familia Clutter (un agricultor, su esposa y sus dos hijos), residente en Holcomb, un pueblecito del estado de Kansas, fue salvajemente asesisada en su casa. Los crímenes, en apariencia, carecían de motivo alguno, y no había ninguna pista clara para encontrar a los asesinos, es por esto que Capote, al conocer la noticia, decide investigar las circunstancias que llevaron a ese desenlace fatal. Hechos como este ocurrían todos los días por aquel entonces, pero Truman quiso demostrar que la realidad, en manos de un buen escritor, puede ser tan apasionante como la ficción. Finalmente consigue que el New York Times lo envíe, junto con su amiga Harper, a investigar sobre ello.

Pronto se descubre la identidad de los culpables: dos jóvenes, Dick y Perry, con los que Truman Capote establece una estrecha amistad tras su encarcelamiento, lo que le permite realizar una detallada reconstrucción de su vida y de los hechos. Durante el transcurso de la película el protagonista realiza cientos de entrevistas, incluso a la hermana de uno de los presos, obteniendo una gran cantidad de información que añade progresivamente a su obra (que inicialmente sería solo un artículo, pero que se acaba convirtiendo en un libro). Lo que no se desvela hasta el final es el cómo y el por qué del asesinato, a pesar de la conexión que existe entre Capote y los asesinos en cuestión. Y es que en el fondo no había motivo alguno, el objetivo de los presos era hacerse con la fortuna de la familia, que resultó no llegar ni a los 50 dólares. Finalmente Perry y Dick fueron ahorcados tras haber sido declarados culpables, hecho que a pesar de ser obvio, resultó traumático para Truman Capote, lo que reflejó a través de una de sus citas más famosas “más lágrimas se derraman por las plegarias respondidas que por las no respondidas”.


3. ¿CÓMO SE CUENTA? Estructura, estilo, técnicas y planos.

Estructura

La película cuenta con varias localizaciones distintas: Brooklyn, Nueva York (vivienda y trabajo del escritor Truman Capote), Kansas (lugar del suceso), Costa Brava (retiro del escritor con el que interpretamos es su compañero sentimental donde los dos deciden escribir sus respectivas obras) y prisión (aquí sobre todo destacaremos la estrecha relación que se establece entre Capote y Perry, uno de los dos asesinos).

La película alterna a un Truman entregado a Perry, fascinado por su sensibilidad y su pasado abrumador con un hombre encantado de haberte conocido, al que le gusta alardear de su fama y su madera de líder. En ambas caras podemos ver rasgos de la otra. Durante sus fiestas podemos apreciar perfectamente a una persona atormentada que lucha por enseñar su lado seguro y despreocupado con toques de humor. También en la cárcel a pesar del apoyo infundado en un principio que le muestra a Perry, en ocasiones vemos a un escritor preocupado únicamente por su libro, por sus ventas y por sacar el máximo jugo a la que desde un principio el mismo califica como la mejor obra de la época.

Durante el film vemos en un principio la escena del crimen y conocemos cuales son las víctimas, así como el entorno de las mismas y las resoluciones judiciales que salen poco a poco. Pero no es hasta el final, cuando Perry se sincera que la película da un giro y el mismo se declara como asesino ante Capote, contando con pelos y señales todas sus emociones y pensamientos en el momento de la matanza. Acto seguido contemplamos el esperado desenlace que termina con la muerte para ambos asesinos en la horca.

Estilo y técnicas

Un biopic drama cinematográfico como el presentado en Truman Capote, implica la caracterización del personaje de una manera realista. En la película se dan muchas pistas para conocer a un personaje políticamente incorrecto sobre todo para la época, podemos adivinar la orientación sexual del mismo así como apreciar un comportamiento irreverente y a menudo escandaloso, fruto quizás de una infancia triste y descontrolada.

Además al tratarse de un drama biográfico, más comunmente denominado biopic, vemos claramente la dramatización cinematográfica de la biografía de una persona real, Truman Capote. Se presentan sin florituras sus dramas y emociones internas así como la lucha de posturas que se produce dentro del protagonista y el entorno que le rodea. Normalmente nos encontramos ante un personaje en conflicto en un momento crucial de su vida y en muchos ocasiones, dichos conflictos involucran a su labor como profesional en el mundo de la literatura como es el caso de Capote, pues al final sabemos que el libro que escribe durante la película será su última obra finalizada.

También cabe mencionar la importancia de la acción y el diálogo en este tipo de películas, que en este caso vemos resaltado con el maravilloso guión de Dan Futterman. Hay que destacar el trabajo de Philip Seymour que tras leer varias críticas nos recomiendan ver la obra en su versión original para apreciar todavía mejor su interpretación del escritor.

Planos

Plano general: ofrece una vista general con gran cantidad de información para el espectador, normalmente para introducirlo en una nueva secuencia o en un relato determinado. Suele tener duración mayor que los primeros planos. Un ejemplo en la película sería al principio donde aparece la casa donde tiene lugar el suceso, suspendida durante varias segundos, o también al final con la vista general del garaje donde se lleva a cabo la ejecución.

Plano general corto: es aquel que abarca el cuerpo entero dejando espacio arriba y por abajo. Valdrían ejemplos como los de Truman en sus entradas y salidas de prisión donde podemos verlo perfectamente de arriba a abajo dejando sitio para los barrotes a un lado y a otro, así como parte del pasillo y del techo.

Plano americano: este plano toma a las personas de la rodilla hacia arriba. Destacamos el plano donde Truman observa el mediterráneo durante su estancia en una casa de la Costa Brava donde se retira para escribir su libro. Aquí también podemos apreciar la culpabilidad de haber “abandonado” a Perry en la cárcel, privándolo de su única y vital visita.

Plano en profundidad: la cámara deja a unas personas en primer plano mientras otras se encuentran en plano general o americano. En un lenguaje más coloquial hablaríamos de primeros y segundos planos. Sin duda un ejemplo bastante representativo es el momento anterior a comenzar el primer juicio, donde los dos asesinos suben las escaleras ante la atenta mirada de periodistas y curiosos, entre los que se encuentra Truman Capote. Aquí Truman aparecería en primer plano mientras Perry lo observa mientras sube la escalerilla, en plano americano en un primer momento para terminar con un plano general a la entrada principal del juzgado.

Primer plano: el rostro del personaje inunda la pantalla y nos introduce en las emociones del mismo. Son numerosos durante las conversaciones dentro de la cárcel entre Perry y Capote.

Plano detalle: se trata del primer plano de objetos o también de alguna parte del rostro del actor. Podrían ser los planos dedicados a los dibujos y libros de Perry.


4. ¿QUIÉN HABLA? Personajes.

Truman Capote: Como bien nombra el título de la película, este personaje es el protagonista de la cinta cinematográfica. Capote es una escritor de gran fama que se interesa por el crimen de una familia en Kansas para escribir sobre él su nuevo libro. Se trata de un personaje que parece un poco excéntrico y narcisista, además de extrovertido, ya que le encanta hablar y especialmente de su fama literaria, como si presumiera de ella, tal y como se puede comprobar en alguna de las escenas de la película. Parece que tiene un carácter encantador que le gusta a la gente, y que disfrutan hablando con él, aunque puede ser que solo sea por el hecho de que se trata de un famoso escritor. Otra de las características de Capote es que tiene un cierto amaneramiento. El personaje es heterosexual, que aunque al principio de la película no se sabe, más adelante se descubre cuando aparece en escena el amante de este. A lo largo de la película podemos contemplar que se trata de un personaje inteligente, que utiliza su ingenio para conseguir información sobre el asesinato. En algunas ocasiones, cuenta historias con la intención de dar pena y así conseguir lo que busca, o se acerca a ciertas personas, como es el caso con uno de los asesinos, por intereses propios. También podemos contemplar que Capote es tenaz y que parece que no se rinde hasta conseguir lo que quiere. A pesar de esto, al final de la película, se aprecia esa desesperación que sufre el personaje cuando no es capaz de terminar el libro.

Nelle Harper Lee: Esta mujer es una de las co protagonistas. Se trata de la escritora de “Matar a un risueñor”. Harper Lee es la mejor amiga de Truman Capote desde la infancia. Esta, acompaña al escritor a Kansas, para así ayudarle con su libro. Tiene una gran facilidad de hablar con la gente, y despierta mucha más simpatía entre los habitantes del pueblo donde se había producido el crimen que el propio Truman. Es por esto por la que es ella la que se encarga de hablar con los vecinos. Parece un personaje muy importante para Capote, ya que es su máximo apoyo. Acompaña al protagonista a lo largo de su investigación y se preocupa por el, aconsejándole y estando ahí para él cuando lo necesita.

Perry Smith: Es uno de los dos asesinos. Parece muy tranquilo y aparenta sensibilidad. De hecho parece hasta inocente, pero esta idea desaparece cuando este personaje le confiesa a Capote como fue el asesinato. Tras esas escenas se puede ver que es frío y sin escrúpulos. De hecho, en la película, la hermana de este personaje dice sobre él: “Lo mismo puede darle la mano que matarlo”. Este personaje entabla una relación con Capote muy cercana. El escritor se acerca a él desde el principio con el fin de descubrir que había ocurrido realmente. Tal es el acercamiento que Truman parece que incluso le coge cariño, confesándole a su amiga Nelle que es como si se hubiesen criado juntos y después se hubiesen separado. Hay en algún momento en el que incluso parece que Capote se enamora de este personaje.

William Shawn: Es el director del The New Yorker, periódico para el cual trabaja Capote. Este personaje es el que manda a Truman que vaya a Kansas y escriba un artículo más extenso sobre el crimen ocurrido allí, que finalmente se acabará convirtiendo en el libro de Capote.

Alvin Dewey: Es el inspector de la Oficina de Investigación de Kansas. Al principio es un poco antipático con el protagonista, no queriéndole dar información. Más adelante en la película se muestra más amable e incluso invita a cenar a su casa a Capote.

Marie Dewey: Es la mujer del inspector y admiradora de Truman Capote. Aparenta ser la típica ama de casa, educada y encantadora. Durante la cena en su casa, el escritor utiliza ese ingenio ya nombrado para conseguir cierta información sobre el caso. Tras escuchar una trágica historia sobre la madre y el padrastro de Capote, Marie le acaba enseñando a este unas fotos de las escenas del crimen.

Laura Kinney: Se trata de la joven adolescente que había encontrado los cuerpos de la familia asesinada. Se muestra destrozada, conmovida y parece también un poco traumatizada por lo ocurrido. Capote utiliza también con ella sus “armas de seducción”, y la chica le acaba entregando al escritor el diario de Nancy Clutter, una de las hijas de la familia muerta.

Richard Hickock: Es el otro asesino. A lo largo de la película se le puede ver tranquilo pero ansioso por lo que Capote le promete a su amigo. Cuando Perry le confiesa el crimen a Capote, podemos observar en las escenas que el no es culpable de ninguna de las muertes, que solo estaba allí presente pero quien apretaba el gatillo era su compañero.

Jack Dunphy: Es el amante de Truman Capote. En ocasiones el protagonista lo llama por teléfono y habla con el sobre el caso. Parece comprender al escritor y le intenta apoyar. Aún así, opina sobre el escritor que se está aprovechando de Perry. Además es el personaje que plantea la cuestión de que Capote se enamorase del asesino.


5. ¿DÓNDE y CUÁNDO se desarrolla?

La película trata de la biografía del escritor Truman Capote, en concreto, de cómo escribió la que sería su última obra, A sangre fría.

La trama se desarrolla en dos lugares fundamentalmente aunque también podemos destacar un tercero. El primero de ellos es la ciudad de Nueva York, donde vive el escritor y se codea con sus amigo. Otro es un pequeño pueblo de Kansas, llamado Holcomb en el cual sucede el asesinato de la familia Clutter, y Truman pasa largas temporadas para conocer a profundidad a los dos culpables. Un tercer lugar que podemos destacar es Palamós en la Costa Brava española. Truman y su compañero sentimental, Jack Dunphy estuvieron residiendo allí 18 meses mientras Capote escribía su obra.

De esta manera podemos ver tres escenarios muy distintos, y en cada uno de ellos también encontramos unos paisajes muy diferentes. En nueva York, se ve reflejada la enorme ciudad con sus altos edificios y las tertulias que mantenía Capote con sus amigos de la alta sociedad.

En el segundo escenario, en Kansas, vemos un paisaje típico del sur de los Estados Unidos, lugares alejados unos de otros, unidos por una carretera casi desierta. Aquí, también se puede destacar la cárcel donde Truman interroga a los culpables.

Por último, la Costa Brava española, donde Truman y Jack residen en una casa frente al mar mediterráneo.

En cuánto a la época en cual se filmó fue en el año 1997, pero está ambientada en los años 60, cuando Capote escribió la obra. Esto aparece en la película explícitamente pero también se ve reflejado en aspectos como el vestuario.

La película se filmó en su gran mayoría en Manitoba, Canadá.            Por aquella época Estados Unidos estaba progresando debido a el crecimiento económico de la posguerra, el nivel de vida de los habitantes de Kansas aumentaba poco a poco. El país prosperaba en paz y tranquilidad , los salarios eran buenos y las ganancias eran abundantes. No debemos olvidar que la historia sucede a lo largo de los años 60, época de cambio y mejoras como ya he mencionado, pero también con el movimiento hippie, se empiezan a exaltar ideales contra la guerra de Vietnam, de la homosexualidad o de la discriminación racial.


6.Similitudes y diferencias entre la REALIDAD y la FICCIÓN.

Los aspectos de la película son verdaderos y reflejan la realidad. El carácter único de Capote se ve muy bien plasmado, al igual que su angustia por terminar el libro o hablar con los asesinos. El título de la obra A sangre fría se mantiene tal cual, y también algunos nombres de personajes que aparecen en la película, como los dos asesinos, Perry Smith y Dick Hickok.


 

7. ¿QUÉ RECURSOS SE USAN? detección de trucos y efectos especiales

La película se caracteriza por presentar planos simples con una gran parte de secuencias paisajísticas. No se emplean efectos especiales, aunque sí se destaca la psicología de los personajes mediante el uso del silencio y los planos generales.

Se trata de una película autobiográfica en la que se busca captar las miradas y los sentimientos. Es por ello, que la atmosfera de misterio que se crea se vuelve primordial en el desarrollo de la película.


 

8. RESUMEN de los trabajos/artículos/críticas que existen sobre la película.

Tras el análisis de numerosos artículos, trabajos y diferentes críticas que existen sobre la película, hemos llegado a la siguiente conclusión. La mayoría de los autores coinciden en resaltar la maestra actuación de Philip Seymour Hoffman (Casimiro Torreiro, 2006: “Capote luce aquí mucho más sobrio y contenido de lo que en realidad fue en vida, un prodigio de interpretación de un Philip Seymour Hoffman que huele a Oscar”; Claudia Puig, 2005: “In Capote , Philip Seymour Hoffman’s brilliant transformation into the mannered writer takes your breath away.”; Alberto Abuín, 2006: “El film viene precedido de fama por la interpretación de su actor principal, Philip Seymour Hoffman, que está acaparando premios en todos lados, y es más que probable que se lleve el Oscar, y muy merecidamente diría yo.”, “La interpretación de Hoffman es tan elaborada, minuciosa y conseguida, que logra que creamos que Capote es él, y que no existió otro que era el real.”), así como el fabuloso trabajo realizado por el director del film, Bennett Miller (Joaquín R. Fernández, 2006: “No me cabe la menor duda de que el director de este largometraje aún debe de estar pellizcándose al percatarse del interés que ha despertado su trabajo”), el cual constituye un verdadero making-off de la novela A sangre fría.


9. CRÍTICA DE LA PELÍCULA.

Esta cinta cinematográfica narra la etapa en la que Truman Capote escribió “A sangre fría”, texto que abordaba el asesinato de una familia de granjeros de un pueblo de Kansas.

Tal y como se cuenta la historia, de modo que se ve como Capote se implica tan intensamente en el caso y como se relaciona con el resto de personajes, se realiza un gran estudio psicológico del protagonista, con la manipulación emocional, el narcisismo, la ambición y el egocentrismo en primer plano. De este modo se puede llegar a conocer como realmente era Truman Capote.

Sin duda se trata de una cinta cautivadora, que nos sitúa desde el primer momento en la situación, incluso consiguiendo que nos pongamos en la piel del escritor y nos planteemos: ¿hasta que punto nos aprovecharíamos para conseguir esa información que tanto ansiamos?

En cuanto a la dirección artística, se recoge de manera idónea el período y escenario. Situando la historia de manera correcta, en el lugar y momento adecuado. En muchas ocasiones, en las películas biográficas o basadas en hechos reales, esto supone un gran problema, pero en el caso de Truman Capote, su director, Benneth Miller, supo hacerlo a la perfección.

En cuanto a la interpretación podría decirse que sublime. Philip Seymour Hoffman, actor que reencarna al protagonista, está brillante durante toda la película, metiéndose tanto en la piel de Capote que nos hace creer que es el mismísimo escritor. Su forma de expresar el carácter e indagar en las complejidades emocionales de Truman son una gran muestra de la profesionalidad de este actor. De hecho, es totalmente comprensible que Hoffman se hiciera con el Oscar a Mejor Actor por esta interpretación. También hay que destacar el papel de Clifton Collins Jr., como Perry, o la también brillante actuación de alguno de los actores secundarios como es el caso de Chris Cooper.

Está claro que se trata de una película que responde a sus críticas positivas y que no decepciona. Sin duda, tras ver esta cinta cinematográfica uno puede comprender a la perfección el porque de sus numerosas nominaciones a premios como los Oscars, Baftas o a los Globos de Oro.


BIBLIOGRAFÍA

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Claudia Puig. (2005). ‘Capote’: Exacting portrait of a singular artist. 10 de diciembre de 2015, de Movies Sitio web: http://usatoday30.usatoday.com/life/movies/reviews/2005-09-29-capote_x.htm

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Roger Ebert. (2005). Capote. 10 de diciembre de 2015, de Roger Ebert Sitio web: http://www.rogerebert.com/reviews/capote-2005

 

¿Por qué este tema?

El tema que hemos escogido ha sido el de la incidencia de los suicidios en España.

En el momento en el que se nos propuso la realización de este trabajo, tuvimos claro que escogeríamos un tema que nos diese juego; del cual pudiésemos obtener la suficiente información como para conseguir sacar partido de él. Fue entonces cuando comenzamos nuestra búsqueda, combinándola con la aparición de ideas en relación con nuestros intereses.

Una de nuestras posibilidades era investigar sobre el hikikomori, un síndrome japonés del que se detectaron numerosos casos en España; pero tras la realización de una lista de pros y contras, caímos en la conclusión de que sería un tema del que dispondríamos de poca información. Finalmente escogimos los suicidios en nuestro país puesto que a pesar que siga siendo un tema tabú en la sociedad, ha sido tratado en numerosas ocasiones.

 

INFORME: Los suicidios en España

INTRODUCCIÓN

En España, el suicidio es la primera causa externa de defunción. En el año 2013 fallecieron 3.870 personas (2.911 hombres y 959 mujeres) por suicidio. Ante estas desgarradoras cifras, es esencial realizar una investigación en profundidad sobre este asunto para intentar comprender las causas del suicidio en España. La finalidad es poder hallar, a partir de dicha investigación, soluciones a uno de los grandes problemas del siglo XXI.

OBJETIVOS

  • Analizar el número total de suicidios que tienen lugar en España
  • Comparar las notables diferencias entre los hombres y las mujeres
  • Comparar la evolución de los datos con el transcurso de los años
  • Comprender las causas que impulsan este tipo de acto
  • Analizar en profundidad los casos de suicidios en adolescentes, adultos y ancianos
  • Extraer conclusiones que nos permitan conocer la situación real en cada grupo de edad

JUSTIFICACIÓN

El suicidio, el gran tema olvidado por los medios, el tema del que nunca se publica nada. ¿Por qué? Distintas investigaciones científicas demuestran que la publicación de los suicidios en los medios de comunicación tendría un efecto negativo en la población, ya que, aumentaría el número de personas que toman esta trágica decisión.

Pero que los medios se vean obligados a tratar el tema como un tabú en la prensa, no significa que los periodistas debamos mirar para otro lado. Al contrario, debemos conocer el número total de personas que deciden poner fin a su vida para conocer mejor el mundo en el que vivimos ¿Qué pasa por la cabeza de estas personas para decidir morir?

Así que este es el motivo por el que queremos investigar en profundidad el tema del suicidio: para conocer e informar.

METODOLOGÍA

La metodología que empleamos ha sido muy sencilla. Consultamos numerosos artículos académicos online, de los cuales hemos podido extraer la gran parte de los datos que exponemos.

Además, contamos con la ayuda de Cristina Silva, psicóloga, que nos ha facilitado datos haciendo de nuestra investigación un trabajo muy completo.

ESTRUCTURA DEL TRABAJO

Nuestro trabajo de investigación tiene dos partes claramente diferenciadas:

En primer lugar una introducción, en la que trataremos el tema del suicidio en general, así como sus causas. Y en segundo lugar hablaremos de causas y datos en relación a tres franjas de edad diferentes: la adolescencia, adultos y la tercera edad.

BIBLIOGRAFÍA: (CITADA SEGÚN APA)

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Para ver el trabajo, haz click en el siguiente enlace:

LOS SUICIDIOS EN ESPAÑA

Para ver la presentación, haz click en el siguiente enlace:

PRESENTACIÓN

Periodismo es publicar lo que alguien no quiere que publiques

Tras la lectura del artículo de Ramón Lobo, estas son nuestras reflexiones:

Sandra Reboreda López

Estar informado es un derecho recogido en la Constitución Española. Los periodistas como tal, y yo y mis compañeros como futuros fichajes de la profesión, somos meros enlaces entre la información y la sociedad, entre lo que ocurre a nuestro alrededor, y los que deben ser conocedores de ello. Evidentemente, no todos los hechos que tienen lugar en nuestro día a día son tan trascendentes como para movilizar al grupo de profesionales encargados de que estos se conozcan. Pero en el momento en el que algo importante ocurre (entendiendo importante como un concepto que engloba todas aquellas razones que hacen que un hecho deba ser conocido), los periodistas debemos poner en marcha todos nuestros recursos, para que toda la población sea conocedora de ello.

Bajo mi punto de vista, el problema que asola a este sector es que la sociedad en general no es consciente de su importancia. No es consciente de que sin información no serían libres. Y es por esto que no están dispuestos a pagar por ella lo que realmente vale. Este hecho lleva a que el periodismo se financie con recursos que le hacen estar tremendamente condicionado por el poder. Lo que debería ser un instrumento desenmascarador, se ha convertido en una forma de dar a conocer los intereses y fortalezas de una minoría. Hacer periodismo es servir a la sociedad, ofrecer información honesta y veraz, y es esto lo que debe primar por encima de cualquier tipo de interés.


Paula Martínez Graña

En la sociedad actual, el ser humano vive rodeado del interés económico y del poder ¿Dónde quedan la verdad y la información honesta? Los periodistas son los encargados de garantizar la información veraz y es por ello que su trabajo conlleva una gran responsabilidad. Pero… ¿Qué ocurre actualmente?

Hoy en día, los medios de comunicación han dejado de ser un instrumento de contrapoder para convertirse en parte del poder. Asimismo, toda aquella información que produce el poder no puede considerarse como tal, ya que se genera en función de los propios intereses, creando así propaganda y mentiras.

Nos encontramos ante el gran problema del siglo XXI: Al ciudadano se le vende como periodismo lo que simplemente es información interesada. La solución es la información propia, la investigación independiente; es decir, ejercer el verdadero periodismo.

La esencia del periodismo es preguntar y exigir respuestas precisas y claras, representando así al ciudadano que no tolera la mentira.

Se necesitan profesionales formados y medios independientes que no muestren debilidad ante el poder, que se atrevan a llegar más allá de la noticia, a investigar las causas y consecuencias de todos los hechos que ocurren diariamente en el mundo. En definitiva, que sean periodistas sirviendo a los ciudadanos y no al poder.

Además, la sociedad tiene que ser consciente de la importancia del periodismo, por lo que debe elegir información veraz y honesta y no aquella que dependa de grandes bancos y corporaciones internacionales. Ante todo, no podemos permitir que el poder ejerza el periodismo porque una sociedad sin un periodismo libre es una sociedad perdida.


Inés Martínez Lorenzo

Hoy en día la sociedad se rige por parámetros economicos y políticos, dirigida claramento por el poder. En el mundo del periodismo ocurre exactamente lo mismo, y es que, ¿hasta que punto están los medios de comunicación influenciados por estos poderes? ¿dónde quedó aquella idea de la veracidad y del verdadero periodista de investigación? Cada vez son más los medios y profesionales que se dejan influenciar por el poder y pierden la verdadera esencia del periodismo: la búsqueda de la verdad.

Actualmente los medios de comunicación han dejado atrás la simple idea de información. La propaganda o publicidad está cada vez más presente en los medios, y es esto por lo que se ha llegado a la investigación independiente por parte de ciertos periodistas que no están dispuestos a dejarse gobernar.

Y cada vez nos enfrentamos más al verdadero problema: la debilidad de los medios ante el poder, que se ha encargado de convertir las informaciones emitidas en “Infoentretenimiento”, que distraen a los espectadores con información interesada en vez de una realmente veraz e importante. Es por esto por lo que el periodista tiene que ejercer la función de preguntar, pa conseguir sonsacar la verdad, para acabar con esa mayoría silenciosa y obediente que es la sociedad de hoy en día.

Por otra parte tenemos el eterno problema del nuevo periodismo. Ahora los medios de comunicación son los que tienen que adaptarse a los espectadores y no a la viceversa. Esto provoca que haya cambios en la manera de hacer periodismo. Los soportes físicos se están “extiguiendo” pasando a ser los digitales los más usados por la gente.

¿Y cual es la solución de todo esto? Según Tom Rosenstiel, la solución para salvar el nuevo periodismo está en la audiencia. Y es que si la sociedad quiere tener a su alcance una información veraz, conseguida por verdaderos profesionales, libres de cualquier influencia de los poderes, hay que pagar por ello ya que conlleva a una serie de gastos, si no nos quedaremos únicamente con aquellas informaciones interesadas y controladas por los grandes poderes. Así que la solución está clara, como dice Rosenstiel, la defensa son los ciudadanos, ellos tienen el poder de elegir que clase de información quieren recibir. El nuevo periodismo está en sus manos.


Cristina Pombo Silva

Esta definición de periodismo se ha quedado algo anticuada, aunque sí sería idílico que fuese así, que los periodistas y los que no son periodistas publicaran todo lo que otras personas desean ocultar, la realidad es totalmente distinta. En un mundo real, tan duro como en el que vivimos, con esta crisis que pesa a toda España y a gran parte de Europa,  el dinero mueve masas, aunque esto también por desgracia ha sucedido siempre.

La gente se vende por cuatro pelas, pero creo que no puedo criticar a esa gente que solo quiere alimentar a sus hijos; pero ¿y la gente que sí se vende por falta de moral? ¿O la gente que se vende por pura avaricia? Esa gente sí debe ser criticada, sí debe ser  expulsada de los medios de comunicación y del poder que tienen para publicar esas noticias que tienen detrás a los “grandes” con bolsillos llenos de fajos.

Solo decir que ojalá el periodismo vuelva a ser lo que era, que los medios de comunicación no se conviertan en empresas con solo un interés económico, que los periodistas vuelvan a ser lo que eran y que no tengan ese afán de protagonismo.


Tamara Martínez Pastoriza

La información es una de las bases indiscutibles de la sociedad moderna, estar informados, casi una obligación, y los periodistas, meros enlaces entre la información y la sociedad. El mayor problema de nuestra futura profesión serán los intereses económicos que regirán nuestro trabajo. La información propia, el trabajo a pie de calle y la investigación independiente son sustituídos por enormes cantidades de información vacía e impersonal que los medios copian y pegan para satisfacer la sed de noticias rápidas que el público reclama. Todos somos, en parte, culpables de esta situación. Desde la cultura del “todo gratis” a la que estamos acostumbrados en los medios de comunicación hasta el continuo y casi mecánico “refrescar” de Twitter, donde somos bombardeados por titulares que se repiten constantemente, breves noticias a veces escasamente modificadas provenientes de las grandes agencias que dominan casi toda la información a la que podemos acceder. La información se ha convertido en entretenimiento y es frecuente ver como durante el telediario, diversas cadenas ocupan parte de este espacio promocionando series, películas o diferentes iniciativas o actividades en la que colaboran. El público obedece y asiente, vemos como algo normal estas intrusiones en lo que consideramos información veraz. Es tarea de todos denunciar la situación tan económicamente dependiente de los medios que nos informan, buscar aquellos que motiven la búsqueda de una información contrastada y personal, informarnos sobre los distintos puntos de vista, crear un opinión propia, premiar a los formatos innovadores y a los espacios clásicos que cumplen con su labor de forma objetiva y castigar con nuestra indiferencia a aquellos que con sus intereses puramente económicos deciden manchar la esencia del periodismo y así, controlar a una sociedad cada vez más manejable y dormida.

TAREA 4. NOTICIA REPORTAJEADA Y REPORTAJE

Reboreda López, Sandra

Documentación informativa

TAREA 4. NOTICIA REPORTAJEADA Y REPORTAJE

INTRODUCCIÓN

Mi noticia reportajeada tratará el asunto de los trastornos alimenticios en relación a la posible culpabilidad por parte de la industria de la moda y a los cánones de belleza impuestos en la sociedad en la que vivimos. Lo haré en base al caso de la modelo británica Charli Howard, que ha abandonado la agencia que hasta ahora la representaba por sentirse maltratada, a través de un duro escrito que publicó en su perfil de Facebook.

OBJETIVOS

Los objetivos de mi trabajo son claros: conocer cuál es el alcance de la imposición de un estándar de belleza realmente enfermizo. A través de profesionales relacionados con el mundo de la moda, daré a conocer cuál es su visión y lo mucho o poco que tiene que ver con trastornos derivados de frustraciones y deseos de alcanzar un cuerpo perfecto que resulta estar enfermo.

JUSTIFICACIÓN

He escogido este tema porque el reciente escrito de Charli Howard ha tenido mucha repercusión en los medios, y a partir de este caso se han dado ha conocer otros muchos que dejan al descubierto la cara oculta de las agencias de modelaje así como de los diseñadores. Bajo mi punto de vista es muy importante conocer qué hay detrás de la exhibición de unos cuerpos casi cadavéricos, y las frustraciones que provocan sobre todo en las más jóvenes, ocasionando en muchos casos trastornos muy graves.

METODOLOGÍA

La metodología que emplearé será sencilla. Mi objetivo es conocer a fondo el caso de Charli Howard, para después llegar a un tema más general que presentaré en el reportaje, en lugar de en la noticia reportajeada. Del mismo modo, también me interesará conocer la versión de la agencia que hasta ahora representaba a la modelo, y para esto haré lo siguiente: En primer lugar hacerme con la publicación de la top en su perfil de Facebook así como con los comentarios que profesionales relacionados con la agencia Wilhelmina London hicieron al respecto.

Tras esto, además de leer las publicaciones que trataron este caso, me pondré en contacto tanto con la agencia (a través de un correo electrónico les pediré que me faciliten la documentación que incluye cuáles son los requisitos que le exigen a sus modelos), como con Charli Howard (lo haré a través de Facebook, y le enviaré las siguientes preguntas: ¿Cuánto tiempo llevabas en la agencia?, ¿Cuáles eran los requisitos que no cumplías y que hicieron que Wilhelmina London te presionase de la manera que dices que lo hizo?, ¿Qué ha sido lo que te ha hecho dar el paso de dejar la agencia?

Finalmente, para completar mi noticia reportajeada intentaré tener acceso a estudios que demuestren la relación de la industria de la moda con los trastornos alimenticios, así como a la opinión de otras modelos o diseñadores. Por otra parte investigaré cuáles han sido los diferentes cánones de belleza que se han ido sucediendo a lo largo de nuestra historia.

ESTRUCTURA DEL TRABAJO

La noticia reportajeada tendrá tres partes claramente diferenciadas:

En primer lugar hablaré sobre el caso de Charli Howard, dando a conocer todos los detalles, ya que ha sido este el que ha motivado mi elección. Y por otra parte expondré el punto de vista de la agencia que hasta ahora la representaba.

A continuación desarrollaré con ejemplos los estándares corporales que se han ido sucediendo a lo largo de nuestra historia, hasta llegar al actual.

Una vez situados en la actualidad, y ya para finalizar, hablaré de la plaga que asola nuestra sociedad: el culto al cuerpo y la búsqueda de la perfección. Esto me llevará a tratar las diferentes enfermedades que existen en relación a esta nueva práctica, así como la opinión de profesionales relacionados con la industria de la moda, o con el ámbito de la nutrición.

FUENTES: (CITADAS SEGÚN APUNTES)

Guión reportaxe de Xéneros Periodísticos

Por Tamara Martínez Pastoriza:

Introdución: Facemos un percorrido polos locais, asociacións, empresas privadas e facultades da provincia de Pontevedra coas mellores iniciativas culturais do momento (música en directo, obradoiros, gastronomía, moda…). Un arte sostenible ao alcance de todos.

Obxectivos:

  • Dar a coñecer os diferentes enfoques que pode ter o “arte na rúa” así como os locais e entidades encargadas de levalos a cabo.
  • Coñecer desde dentro este tipo de proxectos artísticos, como naceron, os seus protagonistas e obxectivos e o seu papel como protagonistas da escena cultural galega.
  • Erradicar, nalgúns casos, a cultura do “todo gratis” para poder dar un apoio real ao arte accesible.
  • Respaldar o consumo de cultura con selo galego.

Xustificación da reportaxe:

  • Concienciar da importancia dun consumo de cultura e arte sostenible para crear unha sociedade moderna e igualitaria.
  • Concienciar sobre o papel deste tipo de iniciativas para a vida cultural dun pobo ou cidade así como da repercusión da formación artística no desenvolvemento dos máis pequenos.

Metodoloxía:

  • Lectura de artigos sobre as actividades con máis tirón dos últimos anos e as novedades no cartel de cada local.
  • Entrevistas persoais cos creadores de este tipo de iniciativas, así como cos seus participantes e colaboradores

Estrutura do traballo:

  • Introdución do tema a tratar: o panorama cultural galego.
  • Desenvolvemento: o corpo do texto céntrase nun principio no local Náutico de San Vicente Local. Máis adiante falamos doutros locais como Aturuxo (Bueu), Sala Karma i El Pequeño (Pontevedra); tamén de Esdemga (Estudos superiores en deseño téxtil e moda de Galiza) e o seu desfile Debut para os estudantes que finalizan o grado; por último e centrándonos máis no plano empresarial, falamos co responsable de comunicación de Esmerarte, empresa galega de xestión cultural, música, comunicación e audiovisual.
  • Conclusión: a nosa aposta polo consumo de cultura sostenible a partir do apoio a este tipo de iniciativas culturais diversas, todas enfocadas na achega dun arte accesible para toda a poboación.

Fontes:

  • Miguel de la Cierva. Dono do Náutico de San Vicente do mar e músico a tempo parcial.
  • Víctor Cabaleiro. Dono do Aturuxo de Bueu.
  • Empresa encargada da comunicación de Sala Karma y El pequeño salakarma@gmail.com
  • Cristina García. Encargada da área de comunicación de Esmerarte.
  • Tamara García Romero. Estudante na escola de moda Esdemga e veterana do Debut.

GUIÓN DEL REPORTAJE

Por Inés Martínez Lorenzo

• Introducción: Asunto y contexto del asunto

El asunto del reportaje es las novatadas. Todos los años, en los meses de septiembre y octubre, podemos leer en los diarios y ver en las noticias episodios sobre la celebración de esta actividad tan universitaria. Tras varios accidentes e incluso muertes causadas por la realización de las novatadas, el Senado acabó prohibiendo esta actividad. A pesar de ello se siguen realizando en muchas de las residencias, colegios mayores o facultades de muchas de las universidades de España. A pesar de todo esto, hay quien opina que las novatadas son positivas, y una gran manera de integrar a los nuevos universitarios. El debate sigue abierto. En el reportaje analizaremos los diferentes puntos de vista de diferentes estudiantes de distintas universidades del territorio español.

• Objetivos del reportaje

El principal objetivo del reportaje es mostrar las novatadas desde dentro, desde aquellas personas que las viven: novatos y veteranos. También compararemos opiniones de aquellos estudiantes que no las han vivido. Es decir, enfocaremos el tema intentando mostrar dos aspectos de las novatadas:

– Punto de vista de los novatos y veteranos, estudiantes que no han vivido la experiencia de las novatadas, gente cercana a estas actividades (trabajadores de residencias, por ejemplo).
– Diferencias entre residencias y ciudades.

En definitiva, intentar llegar a la conclusión de si las novatadas son positivas o negativas.

• Justificación del reportaje

Las razones por las que se ha elegido este tema son:

o El constante debate

Año tras años nos encontramos con el mismo debate: ¿se deben o no erradicar las novatadas? Por lo que intentaremos mostrar los aspectos positivos y negativos de estas.

o Las repercusiones que tiene en la vida universitaria

Todos los años los meses de septiembre y octubre están marcados en el calendario por muchos de los estudiantes como los meses propios de las novatadas. Además, la realización de estas actividades condicionan mucho a los estudiantes a la hora de elegir su nuevo hogar al entrar a la universidad y marcan un antes y un después para muchos de ellos.

o La constante presencia en los medios

A pesar de que no todos los años ocurren importantes episodios sobre novatadas, siempre están presente en los medios. Todos los años, en los dichos meses podemos encontrar alguna noticia relacionada con el tema.

• Metodología

La metodología seguida para realizar el reportaje será realizar una serie de entrevistas a los verdaderos protagonistas de las novatadas: novatos y veteranos. Además de otros estudiantes de universidades externos a las novatadas. También se hablará con gente cercana a estas actividades como pueden ser trabajadores de residencias o colegios mayores con el objetivo de responder a los objetivos iniciales planteados. Con esto se buscará analizar aquellos aspectos que no hayan aparecido anteriormente en los medios de comunicación.
Por otra parte, se realizará una lectura de documentos y artículos tanto en soporte escrito como digital relacionados con el tema escogido.
• Estructura del reportaje

o Introducción del tema. Antecedentes (Noticias relacionadas con el tema, episodios ocurridos en el pasado).
o Desarrollo del tema. Diferentes puntos de vista. Opiniones de los entrevistados. Diferencias en las novatadas de distintas residencias o ciudades.
o Conclusión.

• Fuentes

o Marta Delgado: Novata en Santiago de Compostela
o Victor Fernández: Novato en Santiago de Compostela
o Alberto Iglesias: Veterano en Santiago de Compostela
o Susana Villar: Veterana en Santiago de Compostela
o Ana Dapena: Veterana en Santiago de Compostela
o Antonio y Herminia: Trabajadores en colegio mayor de Santiago de Compostela.
o Maria Chao: Novata en Madrid
o Margarita Donoso: Novata en Madrid
o Claudia Agra: Novata en Madrid
o Marta Pacio: Veterana en Madrid
o Maria Mera: Veterana en Madrid
o Álvaro Fernandez: Estudiante de Santiago de Compostela
o Manuel Seguín: Antiguo estudiante da Universidad de Ourense

GUIÓN REPORTAJE GÉNEROS

GUIÓN DEL REPORTAJE

Por Paula Martínez Graña

  • Introducción: Asunto y contexto del asunto

Las Meninas de Canido, expresión artística desarrollada en Ferrol, aspira a ser declarada “Itinerario Cultural Eurpeo”. Este movimiento pictórico supone un estímulo para la economía ferrolana. A partir de este tema, se profundizará en la situación del barrio de Canido y en las razones que llevaron a numerosos pintores de todo el mundo hasta Ferrol  para decorar las calles con las Meninas de Velázquez.

  • Objetivos del reportaje

El principal objetivo es enfocar el reportaje en su origen: Las Meninas como expresión de inconformismo de un barrio víctima de la degradación urbanística. A partir de este hecho, me gustaría llegar a otros aspectos como por ejemplo:

  • En el mapa de rutas europeas de impresionismo: ¿Que similitudes presenta con el Montmartre de Paris?
  • Si el objetivo principal era ponerle voz a un barrio olvidado: ¿hasta qué punto se ha conseguido este objetivo?
  • En el ámbito institucional: ¿Cómo ha sido la evolución de la ayuda recibida desde el Ayuntamiento?

Estas son algunas ideas de las que me gustaría partir, pero el objetivo final sería poder publicar algo diferente a lo ya publicado en otros medios, y poder llegar a algún aspecto, ya sea en el ámbito artístico o cívico, que sorprenda al lector y provoque en él la necesidad de tener que viajar hasta Ferrol para admirar esa obra de arte.

  • Justificación del reportaje

Las razones por las que se ha elegido este tema son tres:

  1. El origen reivindicativo del movimiento artístico

El movimiento artístico es un acto de reivindicación y protesta. Las Meninas representan la expresión de inconformismo y rebelión de un barrio castigado por el abandono y la degradación urbanística.

  1. Reconocimiento en el ámbito pictórico europeo

Actualmente, Las Meninas de Canido forman parte de un proyecto de pintores impresionistas que una asociación francesa va a presentar a los mapas de rutas europeas. Si la ruta que esta asociación va a presentar se designa como ruta cultural europea supondrá la inclusión de las Meninas como punto de referencia cultural en Europa. Esto significará un aumento considerable del turismo en Ferrol además de la gran notoriedad que tendrá en el ámbito pictórico europeo.

Las Meninas de Canido es parte de dicho proyecto como muestra de arte contemporáneo. La relación de esta expresión artística gallega con el Impresionismo radica en los siguientes aspectos: El trabajo del pintor se realiza en el exterior, el  uso del color es fundamental y se trata de una pintura impulsiva. Los impresionistas pintaban muy rápido, con pinceladas espontáneas, muy cargadas de color, muy ilusionantes. La elaboración de Las Meninas sigue una técnica muy similar, aunque la principal diferencia es que en Canido intervienen en el propio espacio.

  1. El impulso socio-económico que ha vivido la ciudad de Ferrol

Los resultados del movimiento artístico han sido sorprendentes. El objetivo principal era reivindicar el olvido de este barrio ferrolano y tras la llegada de Las Meninas, se ha triplicado el número de habitantes: En el 2008 había unos 3000 censados y actualmente hay aproximadamente 9000. Además, Canido se configura como el barrio histórico más poblado de Ferrol y, en consecuencia, se han arreglado todas las calles con aceras de hasta cuatro metros de ancho, se han colocado nuevas farolas y las casas han sido reformadas.

La consecuencia principal de Las Meninas de Canido es el gran revulsivo socio-económico que se ha producido en Ferrol: Hay más bares, restaurantes, las rotondas se han transformado en plazas para albergar terrazas, hay nuevas mercerías, tiendas de chucherías y se está gestionando la apertura de nuevos negocios en torno al eje de Las Meninas.

 

  • Metodología

Se realizarán entrevistas a los promotores del movimiento Las Meninas de Canido con el objetivo de responder a los objetivos iniciales planteados. Las entrevistas se llevarán a cabo en forma de debate en el que se buscará analizar aquellos aspectos que no hayan aparecido anteriormente en los medios de comunicación.

Se mantendrá contacto con periodistas que hayan escrito sobre esta temática, debido a su gran conocimiento sobre el asunto y la información que nos puedan proporcionar.

Además, se leerán todos los documentos y artículos ya publicados en medios tanto tradicionales como digitales.

  • Estructura del reportaje

 

  1. Introducción de impacto que consiga atrapar al lector: Descripción literaria y creativa del abandono del barrio de Canido.
  2. La figura de Eduardo Hermida, promotor de la idea, y la gran repercusión que han tenido Las Meninas de Canido durante estos siete años.
  3. Explicación literaria e informativa del origen del movimiento artístico.
  4. Metáfora literaria del despertar de Canido.
  5. Explicación de cómo Las Meninas de Canido aspiran a ser declaradas “Itinerario Cultural Europeo.”
  6. Resultados y consecuencias del movimiento artístico.
  7. Explicación sobre la evolución de la ayuda institucional.
  8. Metáfora de la actual situación del barrio de Canido.
  • Fuentes

Estas son las fuentes que se consultarán para la realización del reportaje:

  • Eduardo Hermida: Promotor y padre de Las Meninas de Canido
  • Avelino Castro: Promotor y participante del movimiento
  • Germán Castro: Periodista
  • Bea Abelairas: Periodista de La Voz de Galicia
  • Xurxo Lobato: Colaborador
  • Gabriel Tizón: Fotógrafo

COMENTARIO CRÍTICO: SALVADOS

LA ESENCIA DEL PERIODISMO: SALVADOS

Por Paula Martínez Graña

Jordi Évole vuelve a demostrar, una vez más, que existe el buen periodismo en España. El programa se realiza en Nou Barris, uno de los barrios más castigados por la crisis y en él aparecen ciudadanos criticando la situación económica y política de España: “Tengo un hijo que no trabaja y dos más a los que les tengo que dar la comida porque no les llega con los 600 euros”, “España está un poco deteriorada, para mi tendrían que romper el sistema y volver a hacerlo”.

Las declaraciones de crítica social dan comienzo al programa y se explica, de ese modo, el origen de los nuevos partidos del cambio: Podemos y Ciudadanos. ¿Hasta qué punto estamos ante la solución de la miseria de España? ¿Son viables sus propuestas? ¿En qué coinciden ambos partidos y en qué se diferencian? Gracias a este cara a cara, la sociedad española puede conocer a los partidos del futuro: Los partidos del cambio.

Jordi Évole empieza el debate con la siguiente pregunta: ¿Habéis estado alguna vez en paro? A lo largo del programa, Évole realiza preguntas interesantes como si tienen mutua privada de salud o plan de pensiones privado. Ninguna pregunta queda sin respuesta: ¿Habéis pagado en dinero negro alguna vez? Ambos responden con sinceridad de forma afirmativa.

A partir de la pregunta del paro, se habla de la solución al mismo: Ciudadanos propone el modelo de contrato único siguiendo el caso danés, pero Podemos no está de acuerdo con esa solución porque cree que en España esa solución no sería viable debido a que el salario mínimo es demasiado bajo.

Ante este planteamiento Rivera se muestra en desacuerdo con Iglesias, el líder de Ciudadanos afirma que si los salarios son más altos en Dinamarca se debe a su mayor riqueza. Insiste en que “la riqueza primero hay que generarla y luego, redistribuirla, no redistribuir la miseria. Si no hay riqueza, no hay gasto social”. Pablo Iglesias reitera que “para crear riqueza hay que repartir porque todo el mundo se merece un salario digno” porque ellos no van a permitir que alguien pueda cobrar un salario de miseria.

Jordi Évole les pregunta sobre el salario mínimo: Pablo Iglesias afirma que sí lo subiría, mientras que Albert Rivera explica que implantaría un complemento salarial pero no subiría el salario mínimo porque eso conllevaría a menos contratos. Ante esto, Jordi le plantea a Rivera si eso no acomodaría al empresario: ¿Por qué voy a subir yo el sueldo de mi empleado si ya le paga un complemento el Estado?

Pero el periodista no solo se queda ahí, sino que toca todos los temas conflictivos relacionados con ambos partidos. Jordi critica la actuación de Podemos y Ciudadanos en los casos de Juan Carlos Monedero y Jordi Cañas, ya que esto puso en duda su defensa de la transparencia y su lucha contra el fraude fiscal.

Además, les pregunta si han recibido algún tipo de donaciones, en concreto, del extranjero, haciendo referencia a las acusaciones que recibió el partido de Pablo Iglesias de que recibía financiación desde Venezuela. La respuesta de Iglesias fue un “NO” categórico.

Évole usa con gran profesionalidad frases dichas por los propios líderes políticos para ponerles al límite de la credibilidad: “Si vosotros defendéis que sois liberales en lo económico y progresistas en lo social, negarle la seguridad social a los inmigrantes sin papeles, es progresista?” Albert Rivera se defiende afirmando que cualquier persona que venga a nuestro país tiene los servicios mínimos garantizados y pone especial relevancia en los turistas que, en caso de recibir una atención añadida a esos servicios garantizados, recibirán una factura conforme a los gastos efectuados.

Pablo Iglesias, en total desacuerdo por lo expuesto por Rivera, le pregunta incrédulo: ¿Y también le mandarías una factura a un chico sin papeles que vende CD’s en la calle? El líder de Ciudadanos defiende que, aunque le parece duro, el no puede saltarse las leyes, “Si tengo al Ministro de Interior y al de Sanidad sentados en la misma mesa, no le puedo decir a uno: Tienes que cumplir todas las leyes, y al otro: cumple casi todas las leyes”.

El periodista también les pregunta sobre el tema de la jubilación. Ambos están de acuerdo en que las pensiones hay que adaptarlas al IPC, pero se muestran contrarios en relación a la edad de jubilación. Pablo Iglesias manifiesta su objetivo de bajarla hasta los 63 años y  Évole le sugiere que tenga cuidado que “Alexis Tsipras prometió lo mismo en campaña electoral y luego tuvo que firmar un acuerdo para que se fijara a 67 años”. Es en este momento cuando surge la frase de Pablo Iglesias más destacada de todo el debate: “Apuntas muy alto y no puedes llegar tan alto como has apuntado, pero solamente apuntando alto, se puede llegar a una situación mejor”. Esto resume muy bien todas las propuestas de Podemos, acusadas, en muchas ocasiones, de inviables e imposibles.

Por el contrario, el líder de Ciudadanos asegura que él es realista y no se atreve a prometer jubilaciones a los 63. Defiende que “la frustración de partidos nuevos va a ser peor que la frustración con partidos viejos, por lo que hacer promesas de ese tipo supondrá no poder mirar a la gente a los ojos”.

Ambos líderes defienden la importancia de la transparencia y el control de los sueldos políticos. Albert Rivera asegura: “El problema de España con los sueldos es la arbitrariedad: que un alcalde se pueda subir el sueldo, que no se cotice por el total de un sueldo, y que no exista transparencia”. Pablo Iglesias defiende que los políticos deben ser ejemplo de la sociedad: “Mientras que en mi país la mayor parte de la gente no se pueda ir de vacaciones y no cobra más de 1000 euros, yo no puedo cobrar 4000 euros”.

Otro aspecto en el que ambos líderes están de acuerdo es en no pedir créditos a ningún banco porque “un banco no te da un crédito para ayudarte en una campaña electoral, te da un crédito para que le debas un favor” afirma así Iglesias. Por lo que no son fiables los políticos que tienen deudas con los bancos.

Otro aspecto que se trata en el programa es la legalidad de las Sicav. Pablo Iglesias asegura que es necesario acabar con ellas por el gran fraude que llevan implícito, mientras que Albert Rivera defiende que es necesario investigarlas para acabar con aquellas que sean fraudulentas. Ambos creen que hasta ahora nadie se ha atrevido a investigar ese asunto porque las Sicav están gestionadas por gente muy poderosa y al Gobierno le da miedo enfrentarse e ellos. Jordi Évole les pregunta entonces por qué ellos lo van a hacer distinto y aseguran que, a pesar de la dificultad, es su obligación cumplir la ley.

Ambos partidos coinciden en el diagnóstico de los aspectos que se necesitan cambiar en España, por ejemplo, hay que acabar con el “capitalismo de los amigos”. Por una parte, Rivera propone un mercado con una competencia real y una correcta regulación mediante el Tribunal de la Competencia, ya que actualmente lo que existe es un “supuesto mercado con los árbitros comprados”. Por otra parte, Pablo Iglesias defiende la regulación estatal de algunos servicios para garantizar su eficacia y fijar así precios públicos.

Para finalizar el debate, Jordi Évole les realiza un cuestionario de respuesta SI o NO, en que el sorprendentemente ambos políticos coinciden en una gran parte de las respuestas, por ejemplo, ninguno de los dos permitiría escuelas públicas que segregasen por sexos y ambos exigirían que las Iglesia pagase el IBI.

El periodismo cobra su auténtica esencia gracias a este programa: Su servicio al pueblo. De hecho, tanto Pablo Iglesias como Albert Rivera denunciaron la mala situación del periodismo en España, ya que hay un problema de libertad para muchos medios de comunicación dependientes de su situación financiera. No puede permitirse que las licencias de los medios de comunicación dependan de una decisión gubernamental en la que el Gobierno puede quitar y poner licencias, o quitar y poner periodistas. El periodismo es el pueblo, nunca un poder del Gobierno.


Salvados estrena temporada con un cara a cara entre Pablo Iglesias y Albert Rivera

Por Sandra Reboreda López

El pasado domingo 18 de octubre, se emitió en La Sexta el debate que inauguró la nueva temporada de Salvados. Un cara a cara entre Albert Rivera y Pablo Iglesias que nos ha mantenido, cuando menos, expectantes durante el tiempo que ha durado. Y es que las cifras hablan por si solas, el regreso de Jordi Évole marcó un nuevo record histórico del programa con 5,2 millones de espectadores.

El debate, que se celebró en un bar de Nou Barris, Barcelona, puso sobre la mesa una gran variedad de temas: desde la lucha contra el paro hasta el conflicto catalán. Pero bajo mi punto de vista, lo que hizo de éste un trabajo realmente cautivador no han sido las cuestiones abordadas, si no el cómo se han abordado. Jordi Évole, fiel a su estilo, se ha mostrado cercano y perspicaz. A través de preguntas sencillas y directas ha conseguido que los entrevistados se sincerasen haciendo de la conversación un debate político al alcance de todos.


Por Cristina Pombo Silva

La entrevista entre Albert Rivera y Pablo Iglesias en el programa nocturno de La Sexta, Salvados; presentado por Jordi Évole, hizo que 5.214.000 personas vieran el debate entre estos dos políticos.

Uno de los temas que ha destacado a lo largo de la conversación entre el candidato de Podemos y el de Ciudadanos fue el problema que hay actualmente sobre la lucha contra el paro y los malos contratos que se realizan en España y la mala situación que sufren los empleados. El líder de Ciudadanos planteó el contrato único como solución al problema del paro y de la dualidad en el mercado laboral; mientras Pablo Iglesias respondió rechazando esta idea pero sin proponer algo a cambio, sin embargo, planteó subir el salario mínimo.

También tuvieron el momento de hacer críticas uno a otro, sacando así temas polémicos como la influencia que hace que unas personalidades públicas hablen bien de los respectivos políticos; teniendo así como ejemplo a Esperanza Aguirre o Francisco González en “apoyo” a Albert Rivera y Nicolás Maduro a Pablo Iglesias.

Por último destacar la lista de preguntas que hizo Jordi para que ambos políticos contestaran con un simple Si o No, en dónde se vieron las similitudes y diferencias entre uno y otro; siendo Albert Rivera mucho más claro y conciso que Pablo Iglesias.

Por Inés Martínez Lorenzo

Salvados volvió el pasado domingo 18 de octubre con un estreno de temporada de lo más exitoso. El programa de Jordi Évole consiguió ni más ni menos que 5,2 millones de espectadores con el cara a cara de Pablo Iglesias y Albert Rivera.

El debate entres estos dos políticos tan de moda actualmente se celebró en un bar de Nou Barris, en Barcelona, y trató diferentes temas desde las posibles soluciones que propone cada partido para acabar con el paro y la corrupción, hasta las críticas de las influencias de ciertas personalidades públicas que tienes ambos políticos. Tanto Pablo Iglesias como Albert Rivera dejaron claras sus propuestas, y seguramente debieron de aclarar muchas de las dudas de los espectadores sobre estos nuevos partidos políticos.

Sin duda fue un debate de lo más interesante y directo, en el que Jordi Évole mostró, una vez más, esa astucia tan suya a la hora de entrevistar.

Por Tamara Martínez Pastoriza

La nueva temporada de Salvados comienza con un debate cara a cara de las nuevas caras de la política española. Lejos de convertirse en una de tantas disputas entre políticos como las que acostumbramos a ver en televisión, el programa se convirtió en una conversación con el espectador, gracias al buen periodismo de Jordi Évole y su equipo y también a la disposición (necesaria y lógica) de estos dos políticos. El pueblo se ha acostumbrado a aceptar como periodismo agresivos debates donde lo único que cuenta es el sondeo final, simples artimañas de grandes partidos con fines lucrativos lejanos a los intereses que hoy mueven a la sociedad española. Y así es como comenzó el programa, escuchando al pueblo, sus quejas, sus sugerencias y sus opiniones respecto a esta nueva era política. Problemas que todos vivimos ya sea en primera persona o muy de cerca: salarios que no llegan a fin de mes, injustos recortes en sanidad y educación, jóvenes preparados sin trabajo, pensiones que rozan lo humillante… La sociedad todavía mira con desconfianza a estos nuevos políticos, quizás asustados por la política de estos últimos años o por la voluntad conciliadora de partidos como Podemos o Ciudadanos que no constan de un pasado criticable. De Pablo Iglesias hemos escuchado que llega a utilizar un lenguaje desfasado o que propone medidas económicas difícilmente aplicables. De Albert Rivera, que proviene de buena cuna y de su posición política todavía inexacta (e innecesaria en muchos casos si la política es justa y aplicable).

Uno de los primero temas a debatir son los medios de comunicación. Ambos coinciden en que existe un gran problema con la libertad de expresión en los medios actuales, pues hoy en día es una realidad cada vez más preocupante la dependencia que existe respecto a empresas o instituciones para salvaguardar la situación financiera de dichos medios.

Como era de esperar, no tardó en salir a la palestra la problemática principal que se vive en nuestro país: la altísima tasa de paro. Mientras Albert Rivera y su partido defienden la aplicación del contrato indefinido para acabar con el contrato basura y aplicar complementos salariales a través de la renta, Podemos y su máximo representante Pablo Iglesias, llaman “limosna” a estos últimos y consideran inaceptable dicha medida, contra la que proponen la subida del sueldo mínimo y la restauración de la protección a los trabajadores.

Durante todo el programa, ambos políticos discrepan en un punto en común: Rivera aboga por la creación de riqueza para después repartirla mientras que Iglesias propone como actitud inicial el reparto de la riqueza de forma igualitaria, común a todos los ámbitos. Esto podría justificarse en la autoproclamación de Ciudadanos como un partido liberal en lo económico y progresista en lo social. Quizás lo que eche hacia atrás a la izquierda de nuestro país, es la anteposición en muchos casos de lo económico a lo social que hemos visto defender a Rivera. Otro ejemplo de esto es la polémica medida que obligaría a un “sin papeles” a pagar la sanidad por no haber obtenido el permiso de residencia en España. Albert Rivera se excusa con el caso de un turista, sobre el que se aplicaría la misma norma, y en un modelo existente en el resto de la Unión Europea. Para Iglesias, son casos extremadamente distintos donde actuaría una cuestión de justicia. Personalmente, no creo que porque sea una norma aplicada en la mayoría de los países de Europa, sea esta una razón para seguirla a rajatabla. No estamos hablando de números, no estamos hablando de turistas sin permiso de residencia, estamos hablando de PERSONAS que han llegado a nuestro país en situaciones desesperadas, personas que no se encuentran en esa situación por gusto o por placer, personas que se levantan cada día para trabajar como cualquier otro ciudadano y que en muchos casos se excluyen de la sociedad por el triste hecho de no haber obtenido un simple papel. Si queremos presumir de parecernos a nuestros colegas europeos, hemos de empezar por dar ejemplo con medidas propias y respetar los derechos humanos. Es por esto que como se ve en el vídeo, tanto Banca como Patronal apuestan más por las medidas de Albert Rivera (asustados por el “populismo” de Podemos) aunque este se muestre reticente a aceptar esta realidad por el capitalismo de su política económica y escapa de toda identificación de su partido con la derecha española y lanza un dardo a favor de Iglesias, apartándolo de cualquier relación con el comunismo sudamericano.

Frente al independentismo catalán, Rivera es más agresivo y habla de “romper España” pero ambos coinciden en renovar la postura del Partido Popular y su negativa ante una realidad clara. Podemos apuesta por aceptar las ansias de referéndum, ofrecer un proyecto en conjunto, sin imposiciones, que consiga volver a unir al pueblo catalán con España. Rivera por su parte, no es claro respecto al tema de referéndum pero si apoya un plan político conjunto donde cada catalán se sienta integrado respecto a las decisiones y la política española.

Para finalizar, este programa ha dejado claro una vez más como es posible hacer un periodismo imparcial, un periodismo comprometido con los problemas reales de la sociedad. Nuestro país necesita de una política por y para el pueblo, de una política basada en diversas opiniones que abarquen al total de la sociedad española, ya no hay lugar para la política de campaña, el sistema ha caducado y con el, un bipartidismo que ya es historia.